Benito Perez Galdos

Biografie şi Bibliografie

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Benito María de los Dolores Pérez Galdós[1] (Las Palmas de Gran Canaria, 10 de mayo de 1843 - Madrid, 4 de enero de 1920), conocido como Benito Pérez Galdós, fue un novelista, dramaturgo y cronista español. Se trata del mayor representante de la novela realista del siglo XIX en España, y uno de los más importantes escritores en lengua española.

Obras

De su muy amplia producción literaria podemos citar las siguientes obras:

    * En Doña Perfecta se hace el estudio de una ciudad imaginaria, Orbajosa, anclada en una tradición cerril de inmovilismo. Al llegar el ingenuo ingeniero progresista Pepe Rey para casarse con la hija de la mujer que da título al libro, doña Perfecta, comienza una serie de intrigas en que crecientemente se empieza a desacreditar al ingeniero por parte del sector reaccionario y el clero de la ciudad. La obra termina trágicamente.

    * En Marianela, Galdós construye una sólida narración en torno al pobre personaje huérfano que le da título, deforme y enamorada del joven burgués ciego conocido como Pablo al que sirve de lazarillo y al que la ciencia le hace recobrar la vista, en el ambiente de un pueblo minero. El final de la obra es trágico.

    * Fortunata y Jacinta, novela realista cuyo eje argumental es el enamoramiento de dos mujeres de diferentes clases sociales de un mismo hombre: Juan Santa Cruz, prototipo del hijo de familia acomodada. Jacinta, mujer de alta condición social, estéril, acaba casándose con Santa Cruz y adoptando al hijo que su marido ha tenido con Fortunata, de baja condición. Uno de los personajes secundarios de esta novela, el usurero Torquemada, protagonizó otras cuatro obras (Torquemada en la hoguera, Torquemada en la cruz, Torquemada en el purgatorio, Torquemada y San Pedro).

    * Cabría agrupar varias novelas unidas por la problemática religiosa. Si en Doña Perfecta Galdós se muestra anticlerical al modo de entonces y refleja un impactante panorama de la hostilidad provinciana conservadora a un recién venido de ideas modernas, en cambio, en Ángel Guerra y, sobre todo, en Nazarín, se advierte que no hay en él irreligiosidad, sino al contrario, un profundo sentir cristiano, disconforme con los compromisos temporales y sociales de los hombres de la Iglesia.

    * También hay que destacar Miau, que es la pequeña epopeya del cesante, del funcionario de Hacienda que, dejado en la calle por un cambio ministerial, se alimenta de la esperanza, mientras detrás de él su inconsciente familia trata de mantener las apariencias de la «gente bien». Por otro lado, Misericordia nos sumerge en los estratos más bajos del Madrid de entonces, en contraste con la gente acomodada pero venida a menos. En ella encontramos una espléndida pareja de figuras: el moro ciego Almudena y la criada Benina, que representa la exaltación de la caridad. Otras novelas suyas son Tormento, relato del conflicto entre la imaginación y la realidad, entre la libertad de elegir el propio destino y las resistencias del ambiente a permitirlo y finalmente La desheredada.

    * Galdós ensayó también el teatro, insistiendo a veces en temas ya tocados en sus novelas, como El abuelo. En su momento algunas de sus composiciones teatrales fueron muy celebradas.

Fórmulas narrativas

Galdós empezó cultivando una novela de tesis en que los personajes aparecían cortados por un patrón maniqueo, que los dividía entre reaccionarios y liberales. Después empezó a interesarse por los aspectos más costumbristas y por facetas más espirituales e intentó describir la burguesía española de su época y buscar sus orígenes en la historia reciente, mediante el uso de la novela histórica. También ensayó otras fórmulas narrativas, como la novela dialogada.

Estilo

Galdós poseía una especial sensibilidad por el lenguaje popular; Baroja decía de él que «sabía hacer hablar» al pueblo. Consciente de esta gran virtud, suele utilizar muy a menudo el diálogo e incluso llega a ensayar novelas absolutamente dialogadas.

Su estilo busca la naturalidad y rehúye cualquier artificio retórico a fin de ofrecer, según postulados estéticos realistas, la visión más directa posible de lo que pretende expresar. Cuando narra su estilo es transparente, académico, pero siempre castizo; se trasluce sin embargo el humor y la ironía. En los diálogos, el lenguaje se impregna frecuentemente de términos corrientes e incluso vulgares y en alguna ocasión el narrador canario, víctima de ese frenesí costumbrista, llega a mostrar un poco ridículos e infantiles a los personajes que describe. Es frecuente en él un humor piadosamente irónico de sesgo cervantino (Galdós fue un gran lector del Quijote).

Galdós fue uno de los más firmes candidatos al Premio Nobel de Literatura de 1912, pero una campaña por parte de sus enemigos políticos disuadió a la Academia Sueca de galardonarlo. Trazos de esto se ven en los Episodios nacionales escritos desde entonces, que destilan un cierto tono anticlerical.

Producción literaria

Novelas españolas contemporáneas

    * La sombra (1870)
    * La Fontana de Oro (1870)
    * El audaz (1871)
    * Doña Perfecta (1876)
    * Gloria (1877)
    * La familia de León Roch (1878)
    * Marianela (1878)
    * La desheredada (1881)
    * El doctor Centeno (1883)
    * Tormento (1884)
    * La de Bringas (1884)
    * El amigo Manso (1882)
    * Lo prohibido (1884–85)
    * Fortunata y Jacinta (1886–87)
    * Celín, Trompiquillos y Theros (1887)
    * Miau (1888)
    * La incógnita (1889)
    * Torquemada en la hoguera (1889)
    * Realidad (1889)
    * Ángel Guerra (1890–91)
    * Tristana (1892)
    * La loca de la casa (1892)
    * Torquemada en la cruz (1893)
    * Torquemada en el purgatorio (1894)
    * Torquemada y San Pedro (1895)
    * Nazarín (1895)
    * Halma (1895)
    * Misericordia (1897)
    * El abuelo (1897)
    * Casandra (1905)
    * El caballero encantado (1909)
    * La razón de la sinrazón (1909)

Episodios nacionales

Teatro

    * Quien mal hace, bien no espere (1861, perdida)
    * La expulsión de los moriscos (1865, perdida)
    * Un joven de provecho (1867?, publicada en 1936)
    * Realidad (1892)
    * La loca de la casa (1893)
    * Gerona (1893)
    * Las de San Quintín (1894)
    * Los condenados (1894)
    * Voluntad (1895)
    * La fiera (1896)
    * Doña Perfecta (1896)
    * Electra (1901)
    * Alma y vida (1902)
    * Mariucha (1903)
    * El abuelo (1904)
    * Amor y ciencia (1905)
    * Bárbara (1905)
    * Zaragoza (1908)
    * Pedro Minio (1908)
    * Casandra (1910)
    * Celia en los infiernos (1913)
    * Alceste (1914)
    * Sor Simona (1915)
    * El tacaño Salomón (1916)
    * Santa Juana de Castilla (1918)
    * Antón Caballero (1921, inacabada)

Miscelánea

    * Crónicas de Portugal (1890)
    * Discurso de ingreso en la Real Academia Española (1897)
    * Memoranda, artículos y cuentos (1906)
    * La novela en el tranvía
    * Política española I (1923)
    * Política española II (1923)
    * Arte y crítica (1923)
    * Fisonomías sociales (1923)
    * Nuestro teatro (1923)
    * Cronicón 1883 a 1886 (1924)
    * Toledo. Su historia y su leyenda (1927)
    * Viajes y fantasías (1929)
    * Memorias (1930)

Obra inédita

Además de estos escritos, Alberto Ghiraldo publicó en 1923 un compendio de Obras inéditas en nueve volúmenes (Madrid, Renacimiento, 1923). A partir de este texto (volúmenes VI y VII) se publicó en 2003 El crimen de la calle Fuencarral. El crimen del cura Galeote, editado y prologado por el escritor Rafael Reig en la editorial Lengua de Trapo. El crimen de la calle Fuencarral fue un tema «estrella» en el verano de 1888, iniciando un período de amarillismo en la prensa que alcanzaría su auge hacia el 98, coincidiendo con la Guerra de Cuba. Rafael Reig indica que estos relatos, que se recogieron de cartas enviadas al diario argentino La Prensa, son comparables a la escritura de Dashiell Hammett y colocan a este autor también como referente de un género literario poco frecuentado hasta entonces en la literatura española.

Cărti de Benito Perez Galdos

Cartea Torquemada
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